冷月花卉牡丹胜

2012/5/16 13:27:17

陶冷月幼受熏陶，喜好文墨。早年与颜文梁、吴湖帆从罗树敏学画，又师陆恢，15岁开始卖画谋生。上世纪二三十年代，先后在南京、无锡、苏州举办个人画展，以“新中国画”驰誉江南，并执教于美术院校，宣扬中西文化合璧，为传统的国画注入新的活力。至40年代，他的绘画艺术已达巅峰，尤为人称道的是创立了“浅碧山水”。蒋吟秋曾这样评论：“浅碧一种，盖新中国画之滥觞耳，用墨入青黄二色，而极成淡雅轻清之致。”方法是：用特制陈墨与上品花青，略加入藤黄而成。陶冷月以此法绘月景山水，四季迥异，春明媚，夏爽朗，秋高旷，冬清寒，烘云托月，光影流动变幻，月色朦胧静逸，而布置取神、笔墨程式乃至题词盖印，悉用中国画形式，画风较波臣画派郎世宁、王致诚等更具民族气派，可谓中国山水画的新品种。
陶冷月定居上海后，画月之名大噪，人得其画，无不珍爱。传世作品有《松月》《月梅》藏上海博物馆；《双松明月图》《月夜千叶梅花》藏苏州博物馆。代表作《楼前茫茫天地阔》《目浩沙上月》《一钩薄暮天边月》《风前新解锦鞍鞯》等藏于藏真美术馆。画中之月，或云中穿行，时隐时现，如梦如幻；或莹似玉盘，洁若冰蟾，青光万里，醒人耳目。他的画色调渲染层次丰富，于实景实物中蒙上了一层神秘、浪漫的抒情色彩。
作为职业画家，陶冷月的作品为适应市场和客户的需求，审时度势，在用笔用墨保留六法真谛的基础上，融入水彩、水粉等西法，强化描绘对象的真实感和意象美，光影明暗、远近空间的把握准确到位，更加贴近都市各阶层的审美情趣。
笔者曾见过陶冷月的一些铅笔、钢笔花卉、风景写生，作品既有传统白描的精细、流利、雅健，又有西方铜版画处理黑白、明暗关系的密集、凝炼、真实，其坚实的素描功底及对造型的严格要求，对形成中西合璧、严谨、质朴的画风有着因果关系。他的作品看上去很“洋”，但宋、元山水的格局、墨法清晰可辨，院体花鸟雍容华贵的遗绪悉备，在师古和创新两方面都取得了不俗的成就。
郑逸梅撰陶冷月墓志铭中说：“陶冷月花卉以梅蕉牡丹胜。”此说颇有见地。世上只知陶冷月的月画，殊不知他的花卉画也十分精彩。《六色牡丹图》是陶冷月的精品佳构，不仅尺幅大，而且画工精。红、黄、绿、粉、紫、白诸色牡丹，花瓣用色彩晕染，反复多遍，浓淡相宜，不腻不板，舒卷自如。花下湖石造型奇特，墨色浓重，压住了画面重心，同牡丹形成主次、强弱、轻重的对比，节律鲜明。陶冷月走雅俗共赏之路，把中国画从士大夫的书斋里转向现代、转向平民，无疑具有深远的意义。

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