园林植物景观设计手法

2013/7/14 11:54:50

一、“意”景

景观设计手法的“意”是指“植物自身的文化内涵、园主的宇宙观、人格观、审美观的互相融合，并使之反映在园林空间之中，成为园林景观体系中最有生气的，最能反映天地自然与园主内心世界的一种景观”。

古典园林植物配置中非常讲求“意”景，利用“意”景创造景观也是常用的手法。古典园林植物的“意”景是士人们的自然观在造园活动中的反映，也是在隐逸文化中士人们求逸、求乐情趣的表现。园林、绘画、诗歌、文学等作为艺术是相通的，古人经常取诗歌、绘画之意境而造园，并且也把园林的意境用诗歌、绘画等予以描写和传颂。

现代人如何创造具有浓浓“意”境的景观，以体会和尝试古人的“意境”美?幸好古人留下了许多优美的诗歌、散文以及优秀的山水画作品，其中都蕴含着许多士人之心声，所以可以按“诗格”取裁植物景观，也可按“回理”取裁植物景观。但要切记“意”在其神，而非其形。

二、借景

有意识地把园林的景物“借”到视景范围中，即为“借景”。古代造景中利用借景手法的很多，如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”乃借赣江之景，“采菊东篱下，悠然见南山是借南山之景。借景概念始于明末著名造园家计成的“兴造论”：“园林巧于因借，精在体宜借者园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸季，绀宇凌空，极目所至，俗则屏之，嘉则收之。借景可以扩大景观空间，增加变幻。借景可分为以下几种类型：

① 近借即欣赏景外之近景。
② 远借于不全封闭的景观空间中欣赏空间以外的远处之景。
③ 邻借景与景的相互因借，墙与墙的相互交融。
④ 仰借以借高处景物为主，如高耸入云的巨人树，或借地势于谷，欣赏峰之俊秀。
⑤ 俯借即在高视点处俯视低处景观。
⑥ 因时而借，因地而借。借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，主要是借天文景观、云象景观、植物季相变化景观和即时的动态景观。如朝借旭日，晚借夕阳，春借桃柳，夏借塘荷，秋借丹枫，冬借飞雪等等。
现代城市景观中，可借之景十分丰富，设计可借景欣赏的园林也非常多。

传统园林造景中的借景与现代城市大园林的借景有很大差别。传统园林大多是私家庭园，具有极大的私密性和保守性，面积有限，造园者主动给予了景观以虚掩的发展空间。而现代城市大园林中，如城市街道绿地，城市广场、步行街以及居住区公园、小游园等是为大多数人服务的，是一
种外向型的景观。

其中许多现代城市的形象造势自身就具有可观之价值，并且非主动的。这就形成了可作借景的必然趋势。比如现代城市的高楼大厦、车水马龙以及形形色色的行人，在设计广场、街道时就应考虑到其可借鉴之处，并为欣赏此景者提供天时地利之便，如透景线设置，座椅设置等等。又如现代高层住宅区内，高层的居民开窗即可俯瞰园中景、城中象。

所以在设计中，庭中花园的设计在某种程度上要符合高层居民的俯视景观心理。现代景观设计者应把握现代的城市景观特点，领会传统的造园思想，把整个城市看成一个大“庭园”，以宏观的态度对待城市中的各个景观要素，如汽车、行人、立交桥、高楼大厦等，而不仅仅停留在亭台、地形、水体、树木之中。

三、障景

障景又称抑景，在园林绿地中凡是能抑制视线、转变空间方向的屏障景物均为障景。障景因使用材料不同，可分为山石障、影壁障、树丛障或篱障、景墙障等。障景的作用有三个：

一是先抑后扬，增加赏景的曲折生动性；
二是点景，即障景之本身可构成空间分隔，独成景观；
三是用来完全隐蔽不够美观和不能暴露的地方和物体。
然而，障景的布置要自然、协调，一般采用不对称的构图，且构图宜有动势，以引导游览者前进。

四、框景

利用门框、窗框、树干树枝所形成的框架、山洞的洞口框等，有选择地提取另一空间的景色，使之恰似一幅嵌于镜框中的图画，这种利用景框来欣赏的景物称为框景。框景的作用在于把园林景观利用景框的设置，宛然统一在一幅画之中，以简洁幽暗的景框为前景，使观赏者的视线通过景框，集中在画面的主景上，给人以强烈的艺术感染力。

框景在布置时，若先有景，则框的位置应朝向最佳的景观方向；若先有框，则应在框的对面布置景色。观赏点与景框的距离应保持在景框直径的2倍以上，视点最好在景框的中心，使景物整个固面落入夹角为26°的视域内。

五、夹景

利用树丛、树列、山石、建筑等形成较封闭的狭长空间，以突出空间尽头的景物，而隐蔽视线两侧较贫乏的景观。此种左右两侧起隐蔽作用的前景称为夹景。夹景是运用透视线、轴线突出对景的手法之一，能起到障景的功效。

六、漏景

漏景是框景的延伸和发展。框景是景色清晰，主题明确，而漏景则若隐若现，含蓄幽然。漏景可从大空间的漏窗观赏，也可运用花墙漏屏风、漏隔扇等取景。也可通过树干、疏林摇曳的漏影中取景。林中取漏景，宜在阴处；花中取漏景，则不宜过繁。

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