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浅谈树木盆景的几个造型阶段
造型有一个完整的过程，大体上分为创作准备、立意构思和加工制作三个阶段。
第一阶段实际上是盆景艺术创作的基础，是作者艺术修养和感情培养的阶段。生活是一切艺术的创作源泉。盆景创作要求作者能广泛深入地接触大自然，多多观察体验名山大川、古木丛林的风貌特征及各种社会生活景观，通过直接或间接的途径积累丰富素材。
立意构思阶段是指盆景作品的创作，从产生动机开始到构成一个完整的未来作品的艺术形象。构思的前提应是“因材制宜”。根据材料的树种特征及固有的根、干、枝结构和整体姿态进行构思。内容包括寻找观赏面，决定盆景的形式，思忖枝、干的取舍、总体结构以及功静、节奏与韵律等。
加工制作要遵循一系列盆景制作的艺术手法，对树木材料进行蟠扎、修剪、锯凿等同艺技术措施，直到一个完整的艺术作品的诞生。
根、干、枝三者构成树木的骨架。树木盆景的造型，就是将根、干、枝的骨架结构按盆景艺术的规律安排组合，使之成为具有协调完整、线条优美、意境深远的有生命的盆景艺术作品。
一、主干处理
自然界树木的体态，可谓千变万化，其原因是树木的生长环境不同。主干姿态产生了不同变化。因此，主干的处理是树木盆景造型的关键。尽管自然界树木主干形态多姿，但归结起来大体可分为两个基本形式：1）直干；2）曲干。而曲干以“S”的变形处理，又可分为若干样式。
盆景素材不论松柏或杂木，主干大多是一干到顶，但也有在一个根部长出若干粗细相近的干，也有枝干混杂难以选择。在主干处理时存在一个主干的选择问题。一般说对主干的要求：（1）从基部向上发展应有由粗到细的变化。（2）主干线条要自然舒展或有恰到好处的曲折变化。（3）如是一本多干的材料，除注意（1）（2）两点外，还要有高低大小的变化及彼此间的疏密聚散关系等。
主干的处理一般都采用截短的办法。树木盆景的材料自主干基部到顶梢都在不断地变化，如干的粗细、曲直、树皮的色泽纹理以及枝条着生的位置等等。一般认为主干上部哪一段变化最少，表现最平凡，就在哪里截断。有时往往主干上部截去后，留取的那一段显得太短，则要将最高位置的枝条代替顶梢，如是杂木则可蓄顶枝以代之，以体现主干高度比例恰当，完整协调。
如果是人工繁殖的盆景苗木，欲培养成大中型盆景材料，只能在幼苗时将主干作大略弯曲，一般宜用剪短主干的办法，让其再行萌发选取；我们很少使用机械工具将粗大的主干进行强制弯曲。其缺点是易使主干线条变化过于圆柔，缺乏刚劲，也难符合“因材制宜’的创作原则。曲直皆属天赋，只求材料符合盆景美的要求，制作时能使其特点得到充分发挥，便有成为佳作的可能。
中小型盆景的主干处理，凡人工繁殖的苗木材料，它的主干一般均需加以适当弯曲，以体现苍劲虬曲的风貌。制作时如认为有必要，可先用麻皮等将主于保护好，然后再在其外缠绕铅丝，以防主干在扭转时断裂或因木质部分松散，铅丝的陷入，影响生长与观赏。在对主干进行曲线处理时，其曲线的节奏速度变化应由下而上渐加快，即下疏上密。但应力避作过多的简单重复、有那么一两个弯曲变化就够了。
二、枝条处理
树木盆景的枝条处理方法，因树种而异。如松柏类和部分常绿阔叶树，因它有不耐修剪和不易萌发的特点，所以在制作时以利用原行枝条进行吊扎处理为最理想。而对杂木类如榆、雀梅等的枝条处理、则多考虑如何在主干的适当位置上诱发新枝条，并不断对其进行修剪，使枝条的伸展姿态与生长方向按盆景的要求发展。
枝条处理包括三个方面：一、枝条的取舍；二、枝条生长方向的调整；三、枝条伸展姿态的矫正。
没有取舍，就没有艺术造型。取舍问题贯穿着树木盆景造型的全过程，不仅存在于主干、根部，在枝条的取舍中更为突出。和枝条取舍有关的问题，大体上有枝条的淘汰、第一枝的处理、枝条在干上的位置、枝条的疏密虚实、枝的长短、片的形成和面积的大小、枝条前后层次的处理、树冠的组成、树冠外轮廓线的描划以及枝条组合中节奏神韵的表现等等。
第一枝是组成材冠的主要部分，它是最长最粗的枝条；但不宜和主干的长度相当或超过枝粗处。第一枝的位置宜选在主干的粗度相当处，在主干的1/3或2/3处为最符合视觉习惯。应力避在主干的1/2处左右伸出，一般也不宜在主干的1/3处以下的近基部横出，因它的枝叶会掩盖重要的欣赏部分——根部，从而损害了树木盆景美的完整性。
由于第一枝地位的重要，制作时必须通过取舍等手段将它突出起来，让它跟以上的枝条有较大的间隔距离，这就是突以主枝。枝条之间的间隔距离，大体上应是最下部的枝条间隔距离最大，越上部的间隔距离越小，更应注意在接近顶梢时上下枝条的间隔千万不可放宽，以避免出现上下脱节。
第一枝是最粗最长的枝条，依次向上发展应是逐渐变细缩短。但就树冠的平面构图效果来看，不能理解成主干两侧的枝条是依次作相应的缩短，应是相互间有适当的进退收放的变化。这样各枝条最外端的连接线，很自然地形成一个三角形，最理想的是一个不等边三角形，这就是树冠外沿轮廓线。随着枝条的长短与疏密的不同，树冠实际外沿线应是一条有起伏、有节奏的自由曲线。
造型过程中应该避免的枝条，大体有轮生枝、对称枝、直立枝、内向枝、近距离平行枝、交叉枝、正前枝、正后枝、切干枝等。
对这些枝条的处理，一般是采取删剪的办法，但也有部分枝条可采用调整伸展方向的办法。
树木枝条的自然生长方向，并不都符合盆景美的要求，除舍去的部分枝条外，对留取的枝条还有两个方面的调整：枝条的上下调整；枝条的前后调整。审视自然界树木枝条的生长方向，可因树种、树龄、生长环境的不同而有许多变化，但归纳起来，有于种不同类型：上伸式：平展式；下垂式。
一盆盆景树木只宜采用一种枝条类型，使所有枝条有一个统一协调的美感，不宜两种或三种类型的枝条混合存在。不同树林合栽的枝条处理，另作别论。
对松柏类盆景的枝条，习惯采用平展式或下垂式处理。以直干为例，枝条横出和主干呈90度角或下垂在45～90度间。杂木类盆景如榆、雀梅等，习惯采用上伸式或平展式，也有用树种不同的柽柳、忍冬等的枝条作下垂处理，更为自然。
枝条的前后调整有个范围，一般只能在一个水平面上作角度不大的调整，以求枝条的伸展有自然舒展，朴素大方之美。
自然状态的盆景树木枝条，往往过于生硬，缺乏苍劲虬曲的美感，必须进行艺术处理，矫正其伸展姿态。
“刚柔相济”是盆景树木枝条伸展姿态的基本要求：也就是说，一根枝条的姿态变化，应具有刚与柔两种性质的同时存在，才显得有变化、有对比。对这种“刚柔相济”的线条变化进行分解，不外包括直线、圆弧线以及由它们相交出来的硬角、软角等。而直线、圆弧线又可分长、短、粗、细不同的各种线段。我们要将以上各种性质的不同线段，在自然舒展、协调适中的前提下，有机地组织在一根枝条中，使之略不规则地变化发展着。离开了这一前提而出现的枝条变化，终将不能符合盆景艺术的要求。
一根枝条又附有许多分技，于是便形成一个片或称一个面。在一个片内要求分枝脉络简洁，有一主枝贯穿始终。片的形状可以为椭圆形或三角形，视枝条的具体情况而定。片不宜太薄，也不宜太厚，以适中为好。如采用上伸的枝条形式，同样要求有主枝贯穿始终，则分枝沿主枝向四周上伸发展；靠近主干方向的内侧分枝宜短宜少，如将这样的枝条取下来，就有一棵小老树的形象。总之，对枝条的处理，要从树形的前后、左右、上下各个角度作全面的考虑，也就是从对树木盆景造型的各种形式因素的自身到它们之间的相互关系，都要按照自然规律和美学规律进行处理。
三、根部处理
根是树木盆景重要的观赏部位。树不见根便似插木，对盆景艺术来说是缺乏完整性的表现。所以人们对树木盆景的根部表现向来十分讲究。要求能盘根错节、盘若龙爪或根衍拳石等奇特美的形象。因此要求根要露，要使裸根的伸展方向能和主干、树冠有一种势的统一，起平衡稳定的作用。在一般情况下根宜带土隆起，半露于土表，才富有强力感，要求根能粗壮、简洁，忌纤细散乱。因此，对根部的处理也必须采取删剪、调整、矫正等手段，使其达到美的境界。如过分盘曲的根要使它略直；过直的根让它略呈不规则的弯曲；相交重叠的根，要调整方向或删剪之。
由于树木盆景的形式不同，对根的长向要求也不一样。如斜干式或悬崖式盆景，根的分布往往因主干的倾斜，应该在相反方向长有几根粗根。直干式盆景树木宜四周长根。按一般情况，一侧长有大枝，另一侧宜有大根，才显得安稳而有力量。提根式盆景主要是欣赏根部线条的优美奇特，故制作时必须有意识运用夸张方法，将根部高高地举露在外，让主干和枝条作适当压缩以示退让。如是丛林式盆景则又是另一说法，不能让所有树木的根一律裸露，它必须是有露有藏。为主的树木、近的树木要露根；远的、背向的树可不露，这样才显得有变化、有对比。
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