供应热搜：
岭南盆景艺术的柳格造型
三、“柳格”动感造型
吴成发先生制作的《云重枝垂紫作荫》、《惊涛》以及香港盆栽会的《紫霞垂照》都是以勒杜鹃为题材作品，三作品以柳树为风格构图，各有特色。《紫霞垂照》为独干独头树相，高瘦躯干有着强烈的节奏感，支撑贴身而下的跌枝，下垂力度明显，险象环生，节奏强烈，有惊喜感。在纽曲漏涧的树干匹配下，“柳格”温柔中，特显刚强一面，见图照6。
吴先生以浓郁的“柳格”手法创作的《云重枝垂紫作荫》，与上述的《紫霞垂照》有所不同，特点是：
1，以垂枝为主，局部配跌枝；
2，垂枝浓郁，但不贴身；
3，节奏柔和，下垂枝条动力有荡漾感（即动荡），与他本人另一作品《惊涛》形成强烈反差。同是柳格造型，但《惊涛》动感明显强劲，下垂的枝条在狂风的作用下“飞”起来了。如若不是柔软下垂的柳枝（比喻），那能飞得起呢？早就折断，见图照7、8。
图照6 勒杜鹃《紫霞垂照》 香港盆栽会制作
图照7 勒杜鹃《云重枝垂紫作荫》 作者 吴成发
图照8 勒杜鹃《惊涛》 作者 吴成发
图照6 的局部放大图照
图照7 的局部放大图照
图照8的局部放大图照
上述三件作品都是以跌枝、垂枝、飘枝的不同动感手法，来塑造“柳格”的不同表达方式。同是勒杜鹃树种，通过制作者精心构思，把柳树的风格表现得淋漓尽致，具有代表性的，名符其实的精品佳作，实为少见。
四，“柳格”的“移植”
“柳格”的意境神韵“移植”是抽象的，并非是把柳树移动再植，而是在盆景艺术造型上把柳树的风格、特色、特点，吸收，消化，运用到其它树种的盆景制作中去，使之在原有制作的盆景树种上，增添了“柳格”的艺术造型特色。
众多岭南盆景艺术家没有满足现状，继续在艺术道路上探索前进。如：伍宜孙，吴成发（香港）；吴俊源（台湾）；张志刚，吴新勤，曾宪烨，陈日生，孙崃喜，叶良成以及鹏程盆景艺苑，制作的盆景涉及到不同树种，不同形态的造型。其中有浓郁手法（见图照17见图照11、14、16）；有下垂飘逸手法（见图照9、12、13、15、20）；有险象环生的跌枝手法（见图照10、）；有清高脱俗的手法（见图照19、），都是典型的，有代表性的“柳格”移植作品，内容丰富，造型独特，笔者精选图照以餐读者，共赏新鲜感。见图照9─20。
福建茶《云重枝垂春作阴》作者吴成发
勒杜鹃 《礼贤下士》鹏程盆景艺苑制作
对节白蜡《春潮澎湃》作者 张志刚
山指甲《航天揽月》作者 吴新勤
福建茶 《清影摇风》 作者 曾宪烨
博兰《回眸》作者 陈日生
线柏 《春风杨柳万千条》作者 孙崃喜
榆树《风本无根》作者 吴成发
九里香 《无题》 作者 吴俊源（台湾）
水杉《万泉河畔》 作者 孙崃喜
英杉《同气连运》 作者 伍宜孙
小石积 《无题》 作者 叶良成
五、心得和体会
岭南盆景艺术造型历史悠久，“柳格”的造型也不是现在独创。不过，能象上述运用“柳格”所表达出各色各样的形态造型，应用到众多树种中去是前所未有的，不是创新，也是发展吧！但无论怎样，继承岭南盆景艺术的宗旨不能变，如若变了，就不是岭南盆景了。
有关风吹式盆景，只是形态印象上的感观认识，并非是一种型式造型。其实，它是来自“柳格”的神韵表现，可知，由它派生出来的意境神态，越来越丰富多彩。然而，在“柳格”的基础上，认识不同，理解不同，所塑造的形态就自燃有所区别，其特点、特色不知不觉地形成，绝非刻意强求能得到，是文化内涵所决定，也是盆外功夫得到用武之地。
细心观察上述诸位大师级作品，每一枝一托都是运用岭南盆景艺术造型的截干蓄枝完成，觉得不可思义，但都能做到了。比如，山松树种由于生长慢，芽位难求，实施截干蓄枝，技术性强，艺术家们都把它当作煅练耐性的一种方法看待，既得修养，又得涵养。见上述图照3─8的局部放大图照，完全不用藩扎的方法构图造型，是用截干蓄枝的方法来达到理想中的构图。
相关信息- ①本站信息来源于网络与会员发布,仅供浏览参考，信息内容的真实性、准确性和合法性,请谨慎采纳.本站不做任何担保.
- ②本站未注明稿件来源的稿件均为转载,出于传递更多信息的意义，并不意味着赞同其观点,转载言论不代表本站观点.
- ③如转载文章信息侵犯了您的版权，请及时与本站取得联系.
- 站点地图
