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江苏文人写意山水园林的花木配置
江苏古典园林在立意命题、园林布局、掇山理水、建筑营构、花木配置等方面都形成了自己的特色，艺术成就冠于全国，曾对皇家园林产生重要影响，也曾影响到欧洲自然式园林新风格的形成。在世界园林发展史上，具有重大价值。江苏古典园林的造园特色，正如明代文人兼画家茅元仪所述，“园者，画之见诸行事也”。此类园林是山水画的立体化，即运用山水画二度空间的手法创造由山、水、建筑、花草树木组成的三度空间的自然山水园。唐宋以来，不少文人、画家由于怀才不遇，遁世隐居，以期从复杂的“红尘”生涯和繁琐的事务中解脱出来。正如陶渊明所曰：“久在樊笼中，复得返自然”，他们把自己起居的屋、堂、斋、馆等，放在一个自然山水的环境里，寄情山水，形成一个“悦亲戚之情话，乐琴书以消忧”的美好生活环境。故这一类园林又称为文人写意山水园林(以下简称文人园林)。花木则是构成江苏文人写意山水园林景观必不可少的要素，赋园林以视觉、嗅觉与听觉等诸多方面的美感。
1 常用花木类型与选择原则
1.1 观花类花木
是以花的姿容、香气、色彩作为主要欣赏对象的花木。它们是江苏文人园林中花木栽植的主要内容。观花类花木可分为单花欣赏的花木、群花欣赏的花木和香花欣赏的花木。
单花欣赏的花木，花朵大、品种多，主要是欣赏单朵花的美。有牡丹、芍药、菊花、月季、山茶、荷花、睡莲等；群花欣赏的花木，主要欣赏花的群体美及其形成的气氛。如：梅、杏、桃、梨、海棠、樱花、杜鹃、紫薇、榆叶梅、迎春、连翘、紫藤、木香、蔷薇、秋海棠、萱草、百合、二月兰、蝴蝶花、凤仙花、鸡冠花等；香花欣赏的花木，主要是让人感觉花香的馥郁。如：桂花、玉兰、蜡梅、茉莉、米兰、玉簪、兰花、金银花等。当然不少花木是姿、色、香兼有之的。
1.2 观果类花木
以美丽的果实为主要欣赏对象的花木。如：枇杷、桔子、文旦、佛手、南天竹、枸骨、石榴、火棘、木瓜、柿子、枸杞、山茱萸、野鸦椿、万年青等。
1.3 观叶类花木
多为色叶树或叶形奇特的花木。如：鸡爪槭、红枫、枫香、乌桕、银杏、黄连木、无患子、马褂木、红叶李、山麻秆、瓜子黄杨、桃叶珊瑚、八角金盘、丝兰、棕榈、芭蕉、书带草、芦苇、水菖蒲、虎耳草等。
1.4 庭荫类花木
是用来构成山水气氛和庭荫。主要有：黑松、马尾松、白皮松、罗汉松、桧柏、柳杉、金钱松、水杉、香樟、广玉兰、七叶树、梧桐、榔榆、朴树、榉树、国槐、枫杨、臭椿、合欢等。
1.5 攀援类花木
依附于棚架、墙壁、山石的木本或草木攀援花木。木本的有紫藤、葡萄、凌霄、蔷薇、木香、络石、金银花、爬墙虎、常春藤、子午莲、薜荔等；草本有牵牛花、茑萝、葫芦、瓜蒌、丝瓜、山药等。
1.6 竹类
竹类在江苏文人园林中几乎随处可见，在花木配置中占有重要位置。常用的丛生竹有慈孝竹；散生竹有相竹、金镶碧玉竹、青皮竹、巴鸡竹、苦竹、寿星竹、湘妃竹、紫竹、方竹、箬竹、山竹(石竹)等。
江苏地处亚热带北缘，自北而南，横跨暖温带落叶阔叶林、北亚热带落叶、常绿阔叶混交林及中亚热带常绿阔叶林三个植被地带，适生的花木很多。文人园林中花木选择，主要是根据造园主题、造园家(或园主人)的艺术素养和喜好、实用功能(遮荫、降温)、经济收益(果、菜、药)和当地能否露地生长等因素来决定，故园林建成后有较强的地方特色。在厅堂前以石雕花台或以山石掇成自然式花台种植形成庭院或空间的主题。正如清代园林花卉专家陈扶摇(淏子)在《花镜》中总结江南文人园林花木配置所说：梅花标清，常宜疏篱、竹坞、曲栏、暖阁，红、白间植，古干横施。兰花品逸，花叶俱美，宜磁斗、文石，置之卧室、幽窗，可以朝、夕领其芳馥。桃花夭冶，宜别墅、山隈、小桥、溪畔，横参翠柳，斜映明霞。杏花繁灼，宜屋角、墙头、疏林、广榭。梨之韵，李之洁，宜闲庭、旷圃，朝晖、夕霭。榴之红，葵之灿、宜粉壁、绿窗，夜月、晓风。夏荷之鲜妍，宜水阁、南轩，使熏风送麝，晓露擎珠。菊之操介，宜茅舍、清斋，使带露餐英，临流泛蕊。海棠韵娇，宜雕墙、峻宇，障以碧纱，烧以银烛，或凭栏、或欹枕其中。木樨香胜，宜崇台、广厦，挹以凉飔，坐以皓魄。紫荆荣而久，宜竹篱、花坞。芙蓉丽而闻，宜寒江、秋沼。松、柏骨苍，宜峭壁、奇峰。竹韵冷，虚心、密节，性体坚刚，值霜雪而不凋，历四时而常茂，颇无夭艳，雅俗共赏，宜江干、宜岩际、宜文石、宜曲栏回环。藤萝掩映，梧竹致清，宜深院、孤亭，好鸟闲关。芦花舒雪，枫叶飘丹，宜重楼远眺。棣棠丛金，蔷薇障锦，宜云屏高架。即使是药苗、野卉、皆可点缀，务使四时有不谢之花。
2 配置类型与配置方式
2.1 配置类型
孤植 指园林中常用的一株树种植或两株树对植。它能充分发挥单株花木的动势、线条、形体、色、香、姿的特点，用于较小空间作近距离观赏；在较大空间中运用，能起到“画龙点睛”的效果。如苏州网师园“竹外一枝轩”前的黑松、环秀山庄假山上犹若悬崖式盆景的紫薇、沧浪亭门外假山驳岸上的朴树、无锡寄畅园鹤步滩上的双干枫杨，对划分空间、增加画面层次，均起到了重要作用。
丛植 指园林中3～9株单一树种或多树种的组合种植。花木多种植在不等边之角形点上，前后、左右呼应，前树不挡后树。如网师园“看松读书轩”前罗汉松、桧柏、白皮松、黑松和牡丹组成的多树种树丛；拙政园“远香堂”前广玉兰、柏、枫杨组成的多树种树丛；怡园“金粟亭”周围桂花组成的单树种树丛等。
群植 指园林中9株以上的单一树种或多树种的组合种植。如拙政园“枇杷园”的枇杷，留园“闻木樨香轩”的桂花，沧浪亭“翠玲珑”前、后的寿星竹林等都是单一树种群植之佳例；苏州拙政园中部山岛的树群，东部“放眼亭”土山上的树群，无锡寄畅园假山上的树群，扬州瘦西湖的平坡小坂、丛林曲水、平山堂“芳圃”的高池丛林皆为多树种群植的成功佳例。多树种群植常用常绿与落叶乔木、灌木、地被等复层组合，形成错落有致，层次丰富，虚实相生，浓淡相衬，林冠线、林缘线起伏多变，丰富多彩的园景和山水气氛。上层大乔木用以发挥绿荫覆盖功能，中层小乔木和下层灌木起划分空间、扩大空间的作用。以叶色深绿的常绿树为背景，能使梅花、樱花、杜鹃、红枫等花木和色叶木更加亮丽。在落叶阔叶树群中，栽植高出林表，树冠盘曲，叶色墨绿的松树，更显得松树的突出、生动，取得“松出灌莽，鹤立鸡群”的效果。
江苏文人园林花木配置从景观的艺术构成出发，既讲究“景因境异”，也考虑到园址的环境、地形、阴阳向背和各种花木的生物学特性、线条、姿态、体形、色彩、香味等特点，使之各得其所，并以不整形、不对称、不成行列的自然式配置为主要方式。“园中地广，则多植果木松篁；地隘，只点花草药苗。园若左有茂林，右必留旷野以疏之；前有芳塘，后则筑台榭以实之”。“花之喜阳者，引东旭而纳西晖”，“花之喜荫者，植北囿而领南薰”。此外，还十分注重花木与山水、园林建筑等造园要素的配合，把山水、植物等自然景物与建筑空间融为一体，做到树无行次，石无位置，山有宾主朝揖之势，水有纡回萦带之情，于城嚣之中创造出一派峰回路转，水流花开的自然风光，情景交融，匠心独运。有轴线的庭院，在轴线两边，也对称地栽植庭荫树或花木，以便与庭院空间相协调。如苏州狮子林门厅的前后庭，以龙爪槐、银杏、桧柏对称种植；网师园“清能早达”大厅前庭和“撷秀楼”前，分别以龙爪槐、桂花对植。
2.2 配置方式
花木与建筑的配置 江苏文人园林花木配置最成功之处，就是把花木与假山、水池、园林建筑、园林构筑物等造园素材互相穿插、渗透、融合成统一的整体。
花木对园林建筑，不是遮挡，也不是让园林建筑赤裸裸地暴露，而是造景、掩映、装饰、软化。在园林建筑的窗下，种植小竹、芭蕉和低矮的花木，既不影响通风、采光，又绿意满窗。在庭院或墙沿，用山石砌成自然式花台，种植玉兰、海棠、牡丹、芍药、桂花、天竹、蜡梅、山茶、杜鹃、梅花、石榴、紫薇、绣球、迎春等花木。如留园“涵碧山房”前庭，拙政园“玉兰堂”前庭，怡园“锄月轩”前庭等都是成功的典范。至于亭、榭等园林建筑，或山巅、或水际、或花中，让人停停、歇歇、看看，主要在乎取景，如沧浪亭、拙政园“芙蓉榭”等。为了打破墙面的单调，增加空间的绿意和层次，常以爬墙虎、常春藤、络石、凌霄、薜荔、蔷薇、木香等攀援花木爬于墙面，如：网师园水院东墙面的木香，留园“华步小筑”的爬墙虎，怡园“小沧浪”旁的凌霄，拙政园“枇杷园”墙上的络石。还有在园林中设棚架，种植木本攀援花木，如：留园“又一村”棚架上爬了葡萄，“小蓬莱”棚架上爬了紫藤等。
苏州文人园林内的建筑曲折变化较大，形成各种大小不同的前庭、后院、天井等小空间。采用墙隅种植或树石小品的形式，与形态各异的漏窗、空窗、洞门结合，形成多样的画面和框景。如苏州留园入口内，用竹子、树石小品、山石花台等组成生动活泼的画面，点缀了由建筑和围墙围成的大小、明暗不同的庭院、天井，加强了入口的“抑景”和连续构图的节奏感，达到了引人入胜的效果，“古木交柯”和“华步小筑”是这一连续构图的结景。苏州网师园“琴室”前的峭壁山、拙政园“海棠春坞”前的树石小品则是“粉墙为纸，树石为绘”的佳例。由洞门形成框景的实例也很多，如：拙政园由“枇杷园”洞门透视“雪香云蔚亭”一带山景，是一幅极好的纨扇画；由“梧竹幽居”通过圆洞门透视“别有洞天”后的北寺塔，视距深远，景色丰富；由网师园的“集虚斋”通过“竹外一枝轩”圆洞门透视“射鸭廊”旁的黑松，是图案化了的框景。由空窗形成的框景，以留园和网师园最为突出。留园“楫峰轩”北天井中，用竹石作墙隅配植，通过空窗形成一幅幅画面；“石林小院”和“鹤所”，用罗汉
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